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	<title>Eugenia González</title>
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	<description>Eugenia González</description>
	<pubDate>Sat, 17 Oct 2026 21:12:55 +0000</pubDate>
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		<title>Eugenia González</title>
				
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		<pubDate>Wed, 22 Sep 2021 14:09:18 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<title>Museo de Arte Contemporáneo Montevideo MACMO</title>
				
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		<pubDate>Wed, 22 Sep 2021 18:24:54 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	 MACMO

El Museo de Arte Contemporáneo de Montevideo (MACMO) es un espacio para ensayar formas de pensar el arte contemporáneo.&#38;nbsp; Es una práctica artística que investiga y pone en marcha formas alternativas de institucionalidad. Utiliza estructuras, dinámicas, alianzas y terminologías institucionales y en simultáneo procede bajo la lógica de un proyecto autónomo, lo que permite su cambio de forma constante.

El espacio del MACMO se compone simbólicamente de los diferentes sitios en los que desarrolla sus actividades tanto en la ciudad de Montevideo que es donde se origina, como en cualquier otro lugar del país o la región. El devenir del museo por tanto es permeable a diferentes territorios y contextos.

El MACMO es un proyecto creado por Agustina Rodríguez y Eugenia González y participan colaboradores en sus diferentes instancias.



	&#38;nbsp;︎ 2014-actualidad

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︎︎︎ Sitio web:&#38;nbsp;http://macmo.uy/



︎︎︎


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	<item>
		<title>En diferido. La imagen gráfica como proceso</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-La-imagen-grafica-como-proceso</link>

		<pubDate>Sun, 31 May 2026 13:35:12 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	

En diferido. 
La imagen gráfica como proceso.

La historia del grabado está atravesada por una paradoja: aquellos rasgos que definen su especificidad —la reproducción, la multiplicidad, el oficio y la mediación técnica— fueron, a la vez, los que muchas veces lo ubicaron en un lugar desplazado dentro de las jerarquías artísticas que privilegiaron la obra única, el original y la autoría como gesto irrepetible. Pero son justamente esas condiciones las que permiten reconocer su potencia más singular. Frente a esos modelos de valoración, la gráfica sostuvo otra relación con la imagen: diferida, procesual, material y colectiva. 

A partir de la noción de literatura menor formulada por Deleuze y Guattari, la imagen gráfica puede pensarse como una práctica menor. No por una condición de inferioridad, sino por su capacidad de alterar desde adentro las jerarquías de la imagen. Así como la literatura menor desestabiliza una lengua mayor desde un uso desplazado de esa lengua, el grabado introduce otros modos de producir la imagen desde la repetición, la variación y la circulación. Lo menor, en este sentido, es una potencia crítica que abre la posibilidad de volver inestable aquello que parecía fijo. 

Esta muestra parte de esa zona de tensión y despliega obras, matrices y herramientas de la colección del Museo Nacional del Grabado, junto con materiales provenientes de su archivo y biblioteca, y obras de artistas invitados. En este cruce entre patrimonio histórico, prácticas contemporáneas y una propuesta de montaje que incorpora recursos reproductivos y espaciales, se propone mirar la gráfica como un campo de operaciones activo.

Toda imagen gráfica supone una distancia. Entre la matriz y la estampa hay un pasaje, la imagen se transfiere, cambia de soporte, pierde y gana. La estampa repite, pero nunca de manera idéntica. En esa diferencia mínima, a veces visible y otras casi imperceptible, la gráfica vuelve a pensar la imagen como acontecimiento.

Organizada en tres núcleos —Matrices y huellas, Lo manual y lo mecánico y Fronteras móviles—, En diferido propone observar el grabado como una forma de construir imágenes que no se agota en el resultado final, sino que deja ver los pasos, las mediaciones y las mutaciones que hacen posible su existencia.






	2026

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&#60;img width="8256" height="5504" width_o="8256" height_o="5504" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7f77306c76947ac434619f1bf50824b70bbbbf9036ea7bf9f505e28a740248ea/030-GRABADODaniel_Duhau.jpg" data-mid="250540395" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7f77306c76947ac434619f1bf50824b70bbbbf9036ea7bf9f505e28a740248ea/030-GRABADODaniel_Duhau.jpg" /&#62;


Artistas: Esteban Alvarez, Leticia Barbeito, Italo Botti, Marcos Fainstein, León Ferrari, Carlos Lescano, Andrea Moccio, Ana María Moncalvo, Víctor Rebuffo, Ricardo Supisiche, Santiago Villanueva.
︎︎︎ Curaduría: Eugenia González

Museo Nacional del Grabado
 
Fotos: Daniel Duhau
</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>[En diferido] Diagrama de procesos gráficos</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Diagrama-de-procesos-graficos</link>

		<pubDate>Sun, 07 Jun 2026 16:25:37 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	Procesos gráficos


Este diagrama se ubica en la pared de inicio de la exposición En diferido. La imagen gráfica como proceso y reúne técnicas y procedimientos gráficos manuales, mecánicos, industriales, fotomecánicos y digitales, desde procesos históricos hasta prácticas contemporáneas. Aunque tienen materialidades y lógicas distintas, muchos comparten operaciones como transferir, grabar, copiar, imprimir, repetir o desplazar. El esquema es parcial y está abierto a revisión: invitamos al público a intervenir señalando omisiones, errores, relaciones posibles, elementos que sobran o modificaciones que permitan seguir pensando la gráfica como un campo en movimiento. 

La exposición propone entender la gráfica y el grabado como prácticas procesuales y en movimiento, atravesadas por desplazamientos temporales y espaciales. La matriz como origen, la estampa como traducción variable y las expansiones del grabado hacia nuevos territorios evidencian un campo en transformación. El título En diferido alude a la idea de différance formulada por Jacques Derrida: aquello que difiere en el tiempo y en el espacio, lo que nunca está completamente presente sino siempre mediado. En este sentido, el proyecto entiende la gráfica como un medio de traducción constante, donde cada impresión hay una nueva versión de la imagen.

	2026



&#60;img width="1672" height="941" width_o="1672" height_o="941" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1aee4e8a1a2787f85251a879ce89b6ba2ce58d6d4396aa8438fc35309a91315c/Mural-de-procesos-grficos-y-tcnicas-de-impresin.png" data-mid="253345350" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1aee4e8a1a2787f85251a879ce89b6ba2ce58d6d4396aa8438fc35309a91315c/Mural-de-procesos-grficos-y-tcnicas-de-impresin.png" /&#62;&#60;img width="7291" height="4861" width_o="7291" height_o="4861" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/60dfd43ea8078feec11ea6bd1d230694a306dbcbb7479b7f78891d1faf145d0e/001-GRABADODaniel_Duhau.jpg" data-mid="250540362" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/60dfd43ea8078feec11ea6bd1d230694a306dbcbb7479b7f78891d1faf145d0e/001-GRABADODaniel_Duhau.jpg" /&#62;
&#60;img width="1908" height="808" width_o="1908" height_o="808" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/96aaa6d3cf86ac241560804eb1d020035c02b0f9b8c3740fcf37e37a940eaff8/Diagrama-procesos-grficos.jpg" data-mid="250514387" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/96aaa6d3cf86ac241560804eb1d020035c02b0f9b8c3740fcf37e37a940eaff8/Diagrama-procesos-grficos.jpg" /&#62;


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	</item>
		
		
	<item>
		<title>[En diferido] Manuales de técnicas gráficas</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Manuales-de-tecnicas-graficas</link>

		<pubDate>Sat, 17 Oct 2026 21:12:55 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Manuales-de-tecnicas-graficas</guid>

		<description>
	Manuales de técnicas gráficas




En diferido. La imagen gráfica como proceso.&#38;nbsp;Museo Nacional del Grabado, Buenos Aires.

Una selección de manuales de técnicas gráficas de la biblioteca del museo se despliega en dos mesas-vitrina, poniendo en relación publicaciones técnicas y manos ejecutando distintos procedimientos.

Las fotografías que acompañan las instrucciones registran gestos, que permiten transmitir un saber técnico. Las manos aparecen como herramientas de trabajo, pero también como imágenes que describen, codifican y reproducen esos procedimientos.






	2026

&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/59d4e3a8299ddab02ee34da0d25abfab66adc85d2fd9c5e1263bc0087dbe73b1/AIM02620.jpg" data-mid="253458290" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/59d4e3a8299ddab02ee34da0d25abfab66adc85d2fd9c5e1263bc0087dbe73b1/AIM02620.jpg" /&#62;
&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/46bd926202b24f76aaf0d38e29288040af566482d8fdb40765d52e3c0d1d64aa/AIM02722.jpg" data-mid="253458291" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/46bd926202b24f76aaf0d38e29288040af566482d8fdb40765d52e3c0d1d64aa/AIM02722.jpg" /&#62;
&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3aec02e7f1466f76b292685506373ef742b118f175e19aaf83af33b8180707c5/AIM02726.jpg" data-mid="253458293" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3aec02e7f1466f76b292685506373ef742b118f175e19aaf83af33b8180707c5/AIM02726.jpg" /&#62;
&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f5f5b19ca59c38f10dea54b6c7666d65d89fe2a3665e6a5e02d60dafb52d033e/AIM02739.jpg" data-mid="253458294" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f5f5b19ca59c38f10dea54b6c7666d65d89fe2a3665e6a5e02d60dafb52d033e/AIM02739.jpg" /&#62;
&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2a61366860fe718ac4e508a1f945a722a45a3f20dc73af105e8a47dd3f40016c/AIM02740.jpg" data-mid="253458295" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2a61366860fe718ac4e508a1f945a722a45a3f20dc73af105e8a47dd3f40016c/AIM02740.jpg" /&#62;
&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bb575fdecbf3a47ea9e8e4137aa38e25494ab992b8b7a6e3a6c618aab787c33f/AIM02755.jpg" data-mid="253458296" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bb575fdecbf3a47ea9e8e4137aa38e25494ab992b8b7a6e3a6c618aab787c33f/AIM02755.jpg" /&#62;


︎︎︎ Instalación curatorialLibros y publicaciones de la Biblioteca del Museo Nacional del Grabado. 
Medidas variables.
Investigación: Josefina Cabo y Eugenia González.

</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>[En diferido] Ensayo para la transmisión de imágenes</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Ensayo-para-la-transmision-de-imagenes</link>

		<pubDate>Fri, 02 Oct 2026 15:25:22 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Ensayo-para-la-transmision-de-imagenes</guid>

		<description>
	

Ensayo para la transmisión de imágenes

En diferido propone pensar la imagen gráfica a través de sus procesos, en los que distintas operaciones y tecnologías intervienen de manera conjunta y en diferentes temporalidades. La imagen se configura en esos pasajes y en las variaciones que se producen entre una instancia y otra.&#38;nbsp;

Esta activación lleva ese problema a la transmisión de imágenes. Para viajar de un punto a otro, la imagen se descompone píxel por píxel y cada fragmento se traduce en un código. Durante ese tránsito deja de existir como tal y circula como información. La transmisión es, en este caso, una operación que la desarma y la vuelve a producir bajo otras condiciones. ¿Qué queda de una imagen cuando, para transmitirse, tiene que dejar de ser imagen?
 
Federico Gloriani trabaja con sistemas históricos de comunicación y transmisión a distancia. 

Junto a Tania Puente y Fabián Carrere, investiga estos dispositivos con el fin de explorar nuevos lenguajes que se verán reflejados próximamente en una exposición.

 En esta actividad ponen a prueba parte de ese trabajo: un emisor y un receptor conectados a través de una central telefónica permiten seguir ese procedimiento mientras ocurre.

Para ensayar un nuevo pasaje en la historia material e impresa de una imagen en particular, se eligió una de las xilografías realizadas por Ana María Moncalvo para Leyendas guaraníes, de Ernesto Morales, cuyas matrices forman parte de En diferido. 


	2026
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︎︎︎Activación realizada por Federico Gloriani, Tania Puente y Fabián Carrere
Jueves 8 de octubre, 18 h

Museo Nacional del Grabado




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	</item>
		
		
	<item>
		<title>[En diferido] Las herramientas expuestas</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/En-diferido-Las-herramientas-expuestas</link>

		<pubDate>Fri, 02 Oct 2026 12:30:36 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	Las herramientas expuestas
En diferido parte de pensar la imagen gráfica a través de sus procesos, en los que distintas operaciones, materiales y tecnologías intervienen de manera conjunta y en diferentes temporalidades. La imagen se configura en esos pasajes, atravesada por las variaciones que cada uno introduce. 

En la exposición, una vitrina reúne puntas, punzones, buriles, gubias, rodillos, espátulas, pinzas y pinceles utilizados en distintos procedimientos gráficos. Herramientas que habitualmente quedan subordinadas al resultado aparecen aquí como parte visible de ese proceso.

La activación de Clara Nerone toma esas herramientas y desplaza su función. Sobre papeles y telas previamente sensibilizados, serán dispuestas y expuestas a la luz para producir una imagen en cianotipo. Son sus propios cuerpos los que interrumpen el paso de la luz y dejan el registro por contacto.

John Herschel presentó el procedimiento del cianotipo en 1842. Un año más tarde, Anna Atkins comenzó a utilizarlo para copiar algas y otros especímenes vegetales mediante contacto directo sobre papel sensibilizado. En la segunda mitad del siglo XIX, ese mismo principio se extendió a la reproducción de dibujos de arquitectura, ingeniería y otros documentos técnicos, ya que permitía obtener de manera relativamente económica copias de línea a tamaño real a partir de un original colocado directamente sobre el soporte fotosensible.

En la activación, ese principio de copia por contacto se desplaza a la vitrina de herramientas, y aquello que interviene en la producción de la imagen pasa a quedar expuesto en ella.



	2026
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︎︎︎Activación realizada por Clara Nerone

Jueves 1 de octubre, 18 h


Museo Nacional del Grabado



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	</item>
		
		
	<item>
		<title>Mucho más que todo</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/Mucho-mas-que-todo</link>

		<pubDate>Fri, 18 Sep 2026 15:21:52 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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	Mucho mas que todo
Sobre Obra reunida, de Dani Umpi, con curaduría de Rodrigo Barcos




	2026
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︎︎︎ https://brecha.com.uy/mucho-mas-que-todo/



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	</item>
		
		
	<item>
		<title>Una memoria en uso</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/Una-memoria-en-uso</link>

		<pubDate>Tue, 18 Aug 2026 16:57:53 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	Una memoria en uso




	2026



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	<item>
		<title>Destrucciones en serie Dani Umpi</title>
				
		<link>https://eugenia-gonzalez.com/Destrucciones-en-serie-Dani-Umpi</link>

		<pubDate>Sun, 31 May 2026 18:45:27 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Eugenia González</dc:creator>

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		<description>
	Destrucciones en serieDani Umpi

La serie invita a artistas a destruir una obra propia. A partir de la idea de que la destrucción no cancela sino que abre espacio para lo nuevo, cada acción se planifica considerando la materialidad de la obra, las fuerzas históricas, simbólicas o afectivas y la elección del método de destrucción. El proceso se desarrolla en diálogo con Agustina Rodríguez y Eugenia González, quienes conciben y ejecutan junto al artista la destrucción.&#38;nbsp; Cada destrucción deviene así en una nueva obra co-autorada.






	2026


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︎︎︎ Agustina Rodríguez, Eugenia González y Dani Umpi
Registro: Elena Téliz
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